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掌握这九个方法,助你写得好诗词

时间:2017-05-05 07:28 来源: 经典文章网 点击: type='text/javascript' language="javascript"> 次
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  掌握这九个方法,助你写得好诗词 />

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  首先,从含蓄立意上,归纳为三种类型。

title="" />1、醉翁之意,意在言外诗词常常借助客观的物象寄兴言志,将诗人的思想情感表现得含蓄而深沉。

  如王维的《山居秋暝》中“明月松间照,清泉石上流”。诗人将思绪定格于一个寂静、空灵的画面,托物言志,借景抒怀,令人叹为观止。再如马致远的《天净沙-秋思》,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”, 没有一个悲愁字眼,读来令人断肠。

  从以上例子中可以看出来。古人要表现节操,一般喜欢用松竹梅菊荷等具体事物来代替。为什么呢,如果直接说出人的某些节操,而不使用借物言志这样的方法。这样的诗太直接,很容易写成老干体。

  2、王顾左右,意在言他优秀的诗人也会顾左右而言他,落笔往往不在正面的具体的描写上,而是从侧面、对面迂回地表情达意,务求从虚中见实。

  高适《除夜》:“旅馆寒灯独不眠,客心何事转凄然?故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”。第三句用衬托手法,落笔对方,不写自己思念故乡,而写故乡亲人思念自己,把思乡之情抒发得婉转、真挚。

  以反面衬托的手法来表达含蓄是古人使用的最多的手法。司马相如最出名的长门赋中也使用过这样的手法,不写陈皇后的冷宫凄惨生活,反而写其他地方的欢歌笑语,从而反衬出陈阿娇在长门宫内的凄苦。举这个例子是说明,反衬手法不仅仅适用在绝句中,其他文学体裁也照样适用。

  3、正话反说,意在言深反笔和正笔相反,是指构思从反面切入,将人的思想情感置于与环境相反的状态,表意曲折而有情致,体现出立竿见影或见影知竿之妙处。

  如唐彦谦的《小院》:

  小院无人夜,烟斜月转明。

  清宵易惆怅,不必有离情。

  此诗抒写离情,前三句层层洪染、蓄势,“不必有离情”却从反面写来,以“反”见“正”,深刻地表现了离情的郁积难遗,妙不可言。

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  其次,从含蓄造景上,归纳为三种模式。

title="" />1、以景启思,半露半藏“千言万语,尽在不言中”,诗忌露忌尽。下语三分,话不说完,留有“空白”,自然会引发读者的思索想象,诗也就耐人寻味了。

  注意这也是咱们现在写作时最常出现的问题。

  如元稹《古行宫》:“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗”。诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画:美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花,闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物,引而不发,却意在言外,通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨,内涵丰富。

  唐代有个诗人叫朱庆馀的。曾写了一首“画眉深浅入时无”名扬天下。全唐诗收录他的作品两首,还有一首是宫中词:

  寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。

  含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。

  含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言和元稹《古行宫》表达 的效果是一样的。

  我们再来看首例诗,如王维的《秋夜》:

  霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。

  独出门前望野田,月明养麦花如雪。

  诗人前两句写景,气氛淡雅凄清、萧条至极,寓情于景而非直抒胸臆,后两句与前两句色调气氛两不同,形成强烈对比,诗人借助色调的变化,反映其情绪的变化,转换灵活自如,朴实无华,浑然天成。

  2、层层布景,亦景亦情有云:“一切景语皆情语”,有些诗句句写景,但情寓景中,极具含蓄之美。

  如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》:

  日暮苍山远,天寒白屋贫。

  柴门闻犬吠,风雪夜归人。

  这着诗由苍茫的暮色至荒漠的山村,最后至依稀的柴扉和清晰的狗叫,一步步展示出诗人顶风冒雪投宿山村的情景。着墨不多,而人物形象鲜明,蓄意丰富,耐人寻味。

  如杜牧《秋夕》:

  繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。

  萧萧楚客帆,暮入寒江雨。

  诗写阴云密布,落叶飘飞,片帆孤舟,寒江暮雨,而旅途凄寂之感,寓含景中。有远韵,有余味。

  我们再来看首熟悉的作品。孟浩然的宿建德江:

  移舟泊烟渚,日暮客愁新。

  野旷天低树,江清月近人。

  第三句写日暮时刻,苍苍茫茫,远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。

  所以沈德潜说:“下半写景,而愁情自见”。

  3、拈景结情,余韵余味“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好”(《乐府指迷》)。

  诗词以景作结,或以景衬情或情寓景中,可收到言有尽而意无穷的效果。

  如元稹《西归(其二)》:

  五年江上损容颜,今日春风到武关。

  两纸京书临水读,小桃花树满商山。

  结句点染商山妍丽春色,而诗人归途中的兴奋喜悦之情,自从景中传出,情韵悠长,神余言外。用景句是作为诗词的结尾句,是古人最常用的方法。用景结很容易做到结的深远,结的有味。

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  第三,从含蓄炼句上,归纳为三种方法。

title="" />1、弃直就曲,引人入胜

  常言道:话有三说,巧说为妙。含蓄炼句自当求个妙处:明是心愁而眼中泪难止,偏怪风儿往眼里吹;心中有结,而言“清风不识字,何必乱翻书”。

  如王昌龄《长信秋词》:奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。这首诗笫三句并未直写怨情,而是通过“玉颜”与“寒鸦”的对比,通过“羡寒鸦”的微妙心理展示出来。无限伤情事,尽在不言中。

  2、疑问作结,发人深省

  问而不答,构设悬念,供人思索玩味,使诗具有含蓄不尽的韵致,是营造含蓄美的又一手法。如张旭《桃花溪》:隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?诗人神往世外桃源,明知不可求而故问,表达了一种深深的怅惘,令人叹息之、向往之。

  3、避实就虚,顾左言他

  特别以梦境、声音作结,创造一种清幽缥缈的境界,也是创造含蓄美的重要手法,古诗词例子很多,自不必多言。

  这个就是以虚笔做结的手法。

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  编辑/七女

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  意

  诗

  社

  字随心生,诗从意出

/>要提高别人,自己必须是崇高的。

  ——尼采

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